Esta página web es el resultado de la lectura (en castellano) de toda la obra atribuida a William Shakespeare (1564-1616) y la visión de buena parte de las películas basadas en ella. Comento cada una de las obras, destacando algunas de sus máximas. Ofrezco también la lista completa de los filmes.

Shakespeare total incluye entradas individuales para cada obra (ver listado en la columna izquierda), un índice de las ediciones consultadas, un listado de las ediciones de su obra completa, una bibliografía sobre la obra de Shakespeare, una cronología, una clasificación por estilos, datos históricos de los personajes, un comentario sobre las traducciones, un listado de películas (resumido y completo) y una justificación del trabajo.

Las obras de teatro isabelinas se componían en verso no rimado, con la métrica del pentámetro yámbico, el endecasílabo español. Pero esta estructura se tomaba como referencia, rompiéndola cuantas veces creía necesario el autor, lo que daba al texto libertad y le quitaba monotonía.

En 1929, el traductor Luis Astrana Marín (1889-1959) volcó al español -en prosa- las Obras Completas de William Shakespeare. Las publicó en Aguilar, y han conocido múltiples reediciones hasta nuestros días. Se cuenta que uno de los textos de cabecera de Federico García Lorca eran estas traducciones. Cosa bastante probable, puesto que en 1931 estrena sus Bodas de sangre, sobre el amor entre dos miembros de familias enfrentadas que acaba en tragedia, como Romeo y Julieta.

En 2007 Galaxia Gutenberg editó un tomo con el Teatro Completo de Shakespeare en castellano, dirigido por Ángel Luis Pujante e ilustrado por Jaume Plensa. El texto incluye algunas de las traducciones de Astrana, que ha sido calificado de ampuloso y no muy fiel al original. De todos modos, el libro se me hace antipático, además de no contener la obra completa de Shakespeare, al excluir la poesía.

Así que me he decidido por una edición de 1974 del texto de Astrana Marín, aún no superado en lengua castellana por una iniciativa única, puesto que las traducciones de José María Valverde (Teatro Completo, 1967 y 1968, Planeta) y Ángel Luis Pujante (desde 1986, Espasa Calpe, en verso) no abarcan la obra en toda su extensión. No quiero dejar de nombrar la traducción, también en verso, dirigida por Manuel Ángel Conejero, de la Universidad de Valencia, hoy incompleta también.

Las ediciones comentadas han sido realizadas por editoriales españolas, pero también hay un caso reciente de publicación de las Obras Completas en curso, por parte de la argentina Editorial Losada y desde 2006, divididas en cuatro tomos: I. Tragedias; II. Comedias; III. Comedias sombrías. Dramas romancescos. Poemas; y IV. Dramas históricos. Cada pieza está traducida por un autor distinto. El tomo III ha salido a la venta en 2009.

Andrés nos indica en el comentario 23:
Con respecto a las traducciones no hay que dejar de consignar la colección que dirigió el escritor argentino Marcelo Cohen para la editorial Norma. Se llama Shakespeare por escritores y cada obra o poemario está traducido por un escritor latinoamericano o español diferente, según su propio criterio. El nivel de las traducciones es muy bueno y celebra el panhispanismo. Lamentablemente la editorial Norma discontinuó la colección, los libros están agotados y son inhallables. Una pena para la cultura y una vergüenza para la editorial.

Además del corpus oficial shakesperiano recopilado y traducido por Astrana, hay tres obras de teatro atribuidas al autor que han sido publicadas en respectivas ediciones independientes (ver los datos editoriales al final de la entrada Índice de las ediciones a consultar). Su autoría se sigue discutiendo, aunque en los tres casos la Royal Shakespeare Company les ha dado carta de autenticidad. Se trata de Eduardo III, Los dos nobles parientes e Historia de Cardenio.

(En la imagen, exterior del Teatro El Globo, donde se representaron muchas de las obras de Shakespeare)

Seguramente, el origen y la recuperación de esta pasión ha sido el recuerdo imborrable del tópico que asegura que en la obra de Shakespeare está clasificado por arquetipos todo el comportamiento humano. Sé que la lectura pormenorizada me llevará a plantearme las eternas contradicciones: mi educación sentimental -mal que les pese a los que dirigieron la oficial- está basada en los ideales de la Revolución Francesa. Me considero absolutamente racionalista, políticamente progresista y desprecio los residuos -tan arraigados- de pensamiento mítico en nuestros despistados días.

William Shakespeare era un hombre del Renacimiento. De vasta cultura, casi ninguna de sus obras tiene un argumento original, sino que resultan ser elaboraciones de textos anteriores, muchos de ellos de la antigüedad clásica. Se le ha llamado filósofo, psicólogo, historiador, bromista, mitólogo, plagiario, comediante… Fue dramaturgo, poeta y actor.

Aparecen continuas reflexiones que, a los ojos de un lector contemporáneo, pueden calificarse sin género de dudas como retrógradas, machistas y racistas. Pero su modo de reflexionar acaba tumbando todo prejuicio porque consigue llegar al tuétano de la condición humana. Sus mujeres sometidas, sus judíos y negros vilipendiados, sus bufones de clase popular, sus villanos, todos tienen textos en los que expresan su autodefensa, aunque en el conjunto de la obra sean maltratados por la trama.

Shakespeare, o quienes quiera que fuesen el autor o autores del conjunto de obras que nos han llegado con ese nombre, es uno de los pilares de la mitología humanista. Con esto quiero decir que una de mis microrreligiones, la mitomanía, incluye la creencia de que sí hay genios, espejos en los que mirarse: músicos como Bob Dylan, que basa su incombustibilidad en el descreimiento y lleva décadas generando una obra gigantesca; pintores como Francisco de Goya, captando sin descanso el reverso de la especie; o cineastas como Orson Welles, que demostraba con cada una de sus obras que la honradez artística puede ir pareja con el desequilibrio vital.

William Shakespeare escribió teatro (comedias, dramas históricos y tragedias) y poesía. Esta es la clasificación de sus obras completas, atribuidas y en discusión. Para acceder a cada título se puede pulsar en su nombre, buscarlo en castellano en la barra lateral izquierda, o en la Cronología, ordenada por fechas de composición.

Dentro de la obra dramática, son consideradas tragedias las obras cuya trama lleva a la irremediable desaparición del héroe, herencia directa o indirecta de Séneca; comedias, las peripecias humorísticas con final feliz, cuyo referente clásico es Plauto; y dramas históricos (history plays) las que reflejan pasajes de la Historia de Inglaterra. Las dos últimas etapas creativas de Shakespeare se denominan comedias de conflicto (o comedias problemáticas, u obras problemáticas, problem plays), puesto que escapan a la clasificación tradicional, incluyendo rasgos trágicos y cómicos; y tragicomedias románticas, comedias tardías o simplemente romances, las que en una última vuelta de tuerca creativa del autor, fijan temática y estructura mirándose en literaturas medievales, ofreciendo una depurada sencillez formal.

Es preciso añadir que, dependiendo del estudio crítico, algunas de las obras finales de Shakespeare fluctúan en su consideración de problem plays y romances. Todo ello es debido a que resultan creaciones verdaderamente inclasificables.

Se puede consultar también la clasificación por períodos creativos en la web de Susanna Sacs:
http://www.williamshakespeare.netfirms.com/periodos_creativos.htm

A pesar de que alrededor de Shakespeare y su obra hay numerosas interpretaciones, tanto al respecto de la autoría como de la clasificación por estilos o de la cronología, aporto un listado aproximado cronológico de todas las obras atribuidas o en discusión: 41 obras de teatro y 9 obras líricas, incluyendo la recopilación de sus 154 Sonetos. Al final, añado el Epitafio de su tumba.

Respecto a la clasificación de sus obras por estilos (comedias, dramas históricos, tragedias y poesía) y sus subdivisiones, lo pormenorizo aquí.

1590 La primera parte del rey Enrique VI

1591 La segunda parte del rey Enrique VI

1591 La tercera parte del rey Enrique VI

1591 La tragedia de Ricardo III

1592 Los dos hidalgos de Verona (Los dos caballeros de Verona)

1592 Tomás Moro

1593 Venus y Adonis

1593 La comedia de las equivocaciones

1594 La violación de Lucrecia

1594 Tito Andrónico

1594 La doma de la bravía (La fierecilla domada)

1595 Trabajos de amor perdidos

1595 El rey Ricardo II

1595 Sueño de una noche de verano

1595 La tragedia de Romeo y Julieta

1596 Eduardo III

1596 La vida y muerte del rey Juan

1597 El mercader de Venecia

1597 Sonetos

1597 Querellas de una amante

1597 La primera parte del rey Enrique IV

1598 La segunda parte del rey Enrique IV

1599 Mucho ruido y pocas nueces

1599 Julio César

1599 A vuestro gusto (Como gustéis)

1599 A la reina

1599 La vida del rey Enrique V

1599 Las alegres casadas de Windsor (Las alegres comadres de Windsor)

1599 El peregrino apasionado

1601 Hamlet, príncipe de Dinamarca

1601 Noche de Epifanía, o lo que queráis (Noche de Reyes)

1601 El fénix y la tórtola

1602 A buen fin no hay mal principio (Bien está lo que bien acaba)

1602 Troilo y Crésida (Troilo y Cressida)

1604 Medida por medida

1604 Otelo, el moro de Venecia

1605 El rey Lear

1605 La tragedia de Macbeth

1606 Antonio y Cleopatra

1607 Timón de Atenas

1608 Pericles, príncipe de Tiro

1608 Coriolano

1610 Cimbelino

1611 El cuento de invierno

1611 La tempestad

1612 Elegía fúnebre

1613 Historia de Cardenio

1613 Historia de la vida del rey Enrique VIII

1613 Los dos nobles parientes (Los dos nobles caballeros)

1616 Epitafio

1616 Testamento

El rey Lear es una figura mitológica británica situada en el siglo VIII antes de Cristo. Cayo Marcio Coriolano es un general romano mítico del siglo V a.C. Cunobelinus (Cimbelino) era un rey británico prerromano. Julio César fue dictador de Roma (49-44 a.C.). Marco Antonio formó parte del triunvirato que gobernó Roma del 44 al 30 a.C., y tuvo relaciones con Cleopatra VII, reina de Egipto del 51 al 30 a.C. Tito Andrónico es un general del emperador romano Marco Aurelio Probo (276-282). Hamlet es un rey mítico danés del siglo VI. Macbeth fue rey de Escocia (1040-1057).

Los llamados dramas históricos (11 en total), con nombres de reyes de Inglaterra, abarcan las guerras civiles inglesas de los siglos XIV y XV. Culminan en la Guerra de las Dos Rosas entre los York (rosa blanca) y los Lancaster (rosa roja). Cronológicamente, indicando los años en que reinaron, el orden es el siguiente: Juan I (1199-1216); Eduardo III (1327-1377); Ricardo II (1377-1399); Enrique IV (dos partes, 1399-1413); Enrique V (1413-1422); Enrique VI (tres partes, 1422-1461); Ricardo III (1483-1485); Enrique VIII (1509-1547).

Ocho de estas obras se suelen agrupar en dos tetralogías históricas:

- La Guerra de las Dos Rosas:
Enrique VI, primera, segunda y tercera partes
Ricardo III

- Henriada o Tetralogía Lancaster:
Ricardo II
Enrique IV, primera y segunda partes
Enrique V

Los datos históricos en que se basó Shakespeare para escribirlos provienen en muchas ocasiones de la segunda edición (1587) de las Crónicas de Inglaterra, Escocia e Irlanda (1577) escritas por Raphael Holinshed, historiador inglés.

Listado comentado de las ediciones de las obras de William Shakespeare en nuestros días, encabezado por la primera recopilación que se hizo de éstas en la Historia. Al final, un resumen de las iniciativas en lengua española.

First Folio
http://en.wikipedia.org/wiki/First_Folio

Primera recopilación de las obras de teatro. Contiene 36 títulos y fue publicada en 1623, siete años después de la muerte de Shakespeare. Alrededor de la mitad de las piezas incluidas habían sido impresas anteriormente en ediciones individuales “In Quarto”. En 1632 se publicó el Second Folio, con 1.700 cambios respecto al primero.

The Arden Shakespeare
http://www.ardenshakespeare.com

Es una colección de obras individuales iniciada en 1899, que está elaborando la tercera serie de sus ediciones. Publican un tomo con las Obras Completas desde 1998, que incluye ocho versiones de la tercera serie. Son los textos más aceptados por la crítica anglosajona.

The New Cambridge Shakespeare
http://www.cambridge.org

La Universidad de Cambridge lanza desde 1984 sus propias ediciones de todas las obras, colección heredera de otra de comienzos del siglo XX. No ha publicado un tomo de Obras Completas. Fueron los primeros en editar Eduardo III como obra de Shakespeare. También han lanzado siete libros con otras tantas obras en su versión Quarto, cuyas versiones difieren notablemente del Folio.

The Oxford Shakespeare
http://www.oup.co.uk

La Universidad de Oxford publica un tomo con las Obras Completas, cuya primera edición data de 1986 y la segunda de 2007. Se caracteriza por tomar decisiones heterodoxas, como el cambio de nombre de algunos personajes o la inclusión de Tomás Moro, obra con una mínima participación de Shakespeare. The Norton Shakespeare basa sus textos en The Oxford Shakespeare.

The Riverside Shakespeare
http://www.hmco.com

Edición norteamericana de las Obras Completas publicada por Houghton Mifflin en Boston desde 1883. En 1974 se editó la segunda edición, que fue revisada en 1996.

Royal Shakespeare Company
www.therscshakespeare.com

La Royal Shakespeare Company (RSC) es una compañía de teatro británica creada en 1961, heredera de la fundada en 1879. Tiene gran prestigio y apoyo institucional. Edita un tomo con las Obras Completas en Random House. La inclusión o no de algunos títulos en este libro -o en las representaciones de la compañía- es considerada en los círculos divulgativos como la aceptación oficial de su autoría.

The Complete Pelican Shakespeare
http://www.penguin.com

La editorial Penguin publica esta edición de las Obras Completas, revisada en 2002. La serie Pelican edita a Shakespeare desde hace cuatro décadas, con gran éxito popular.

En español

La primera versión íntegra corrió a cargo de Luis Astrana Marín para Ediciones Aguilar (Obras Completas, 1929, con múltiples reediciones). La Colección Austral de Espasa-Calpe incluyó varias individualmente. José María Valverde publicó en Planeta en dos tomos el Teatro Completo en 1967 y 1968. Desde 1986, Austral renueva sus ediciones, a cargo de Ángel-Luis Pujante. Galaxia Gutenberg sacó a la venta en 2007 un tomo del Teatro Completo ilustrado por Jaume Plensa y coordinado por Ángel-Luis Pujante, seleccionando versiones de los traductores españoles más destacados. Editorial Losada lleva publicando las Obras Completas desde 2006 en cuatro tomos, traducidas por varios autores. Para más detalles, ver Las traducciones.

Prefacio a Shakespeare. Samuel Johnson, 1765
El Acantilado, 2003
Un siglo y medio después de la muerte de Shakespeare, Johnson publicó una edición de sus obras. El texto que la precedía marca el inicio de la crítica moderna a Shakespeare, situándolo en el podio en el que permanece.

“Con demasiada frecuencia en las obras de otros poetas, un personaje es sólo un individuo; por lo general, en las de Shakespeare, es una especie”.

Trabajos de amor dispersos. Conferencias sobre Shakespeare. W. H. Auden, 1947
Crítica, 2003
Recopilación de las treinta lúcidas conferencias que pronunció en Nueva York este poeta comentando una a una las obras de Shakespeare.

Shakespeare, nuestro contemporáneo. Jan Kott, 1965
Alba, 2007
El autor escribe desde su Polonia natal un ensayo que pone en evidencia la actualidad de Shakespeare, a la luz de los acontecimientos del siglo XX y su relación con las guerras, la represión y la toma de conciencia contemporáneas.

Shakespeare: la invención de lo humano. Harold Bloom, 1998
Norma, 2001, 2008. Anagrama, 2002
Repaso exhaustivo a la obra de Shakespeare, caracterizado por el entusiasmo. La tesis general, exageradamente fresca, es que Shakespeare no reflejó al ser humano, sino que lo creó.

Introducción a Shakespeare. Salvador Oliva, 2001
Península, 2001
Minucioso estudio del entorno, la técnica y el contenido de la obra de Shakespeare, a cargo de su traductor al catalán, teniendo presentes a los críticos anteriores más destacados.

Apuntes sobre las obras de Shakespeare. Martín Casillas de Alba, 2007
El Globo Rojo, 2004-2007
Colección de 37 libros con estudios monográficos sobre cada obra, redactados por este escritor mexicano.

Además de los dos volúmenes de las Obras Completas traducidas por Astrana, hay que contar con tres ediciones más que contienen los títulos que no se incluyeron en esa recopilación. Aquí ofrezco tanto el índice de los dos tomos de Ed. Aguilar, como los datos de los otros tres libros utilizados para la confección de esta página web.

OBRAS COMPLETAS. WILLIAM SHAKESPEARE (Ed. Aguilar, 1974)

Tomo I

Estudio Preliminar, Traducción y Notas por Luis Astrana Marín

Obras Dramáticas

Trabajos de amor perdidos

Los dos hidalgos de Verona

La comedia de las equivocaciones

La Tragedia de Romeo y Julieta

La vida y muerte del Rey Juan

El Rey Ricardo II

La primera parte del Rey Enrique IV

La segunda parte del Rey Enrique IV

La vida del Rey Enrique V

La primera parte del Rey Enrique VI

La segunda parte del Rey Enrique VI

La tercera parte del Rey Enrique VI

La Tragedia de Ricardo III

Historia de la vida del Rey Enrique VIII

Tito Andrónico

Sueño de una noche de verano

A buen fin no hay mal principio

La doma de la bravía

El mercader de Venecia

Las alegres casadas de Windsor

Tomo II

Obras Dramáticas / Obras líricas

Obras Dramáticas

Mucho ruido y pocas nueces

A vuestro gusto

Noche de Epifanía, o lo que queráis

Julio César

Hamlet, príncipe de Dinamarca

Troilo y Cressida

Otelo, el moro de Venecia

Medida por medida

La tragedia de Macbeth

El Rey Lear

Timón de Atenas

Pericles, príncipe de Tiro

Antonio y Cleopatra

Coriolano

Cimbelino

El cuento de invierno

La tempestad

Obras Líricas

Venus y Adonis

La violación de Lucrecia

Querellas de una amante

El peregrino apasionado

- Sonetos para diferentes aires de música

El Fénix y la tórtola

Sonetos

Ediciones independientes

Obras no incluidas en la recopilación anterior, con indicación de la editorial y el año de publicación:

Eduardo III (Asociación de directores de escena, 2005)

Historia de Cardenio (Ed. Rey Lear, 2007)

Los dos nobles parientes (Ed. Losada, 2008)

A lo largo de la lectura de las obras de Shakespeare, he recopilado algunas frases que pronuncian sus personajes. Esta es la lista, agrupada por temas.

La gloria y la fama

La gloria es como un círculo en el agua, que se agranda hasta que desaparece a fuerza de extenderse.

Hay para el vicio una especie de buena fama bastarda cuando se lo maneja hábilmente.

La gloria engendra crímenes abominables cuando, para alcanzar el renombre y conseguir el elogio, cosas bien vanas, nuestro corazón realiza esfuerzos imposibles.

La reputación es el agobio de los tontos.

Los motivos poderosos engendran las acciones extraordinarias.

¿Qué es el honor? Una palabra. ¿Qué es esa palabra de honor? Aire.

La reputación es un prejuicio inútil y engañoso, que se adquiere a menudo sin mérito y se pierde sin razón.

La aspiración más gloriosa es la más cierta para tener un resultado miserable.

Los vicios de los hombres quedan grabados en bronce; sus virtudes se escriben en el agua.

La oportunidad y la suerte

Los huéspedes no invitados son a menudo bienvenidos cuando se marchan.

Más vale tarde que nunca, pues nunca es demasiado tarde.

Las malas noticias son de naturaleza infecciosa para el que las refiere.

El dinero compra las tierras, pero la suerte es quien dispone de las mujeres.

El miedo y el valor

De todas las bajas pasiones, el miedo es la más maldita.

Con el miedo no hacemos sino impulsar el objeto de nuestro temor, de manera que nos atrapa antes.

La falta de juicio es a menudo el antídoto del miedo.

Las cosas que se hacen bien y con cuidado están por sí mismas exentas de miedo.

Nuestras dudas nos hacen perder a menudo el bien que podríamos ganar, por temor a experimentarlo.

Las empresas extraordinarias parecen imposibles a los que, midiendo la dificultad material de las cosas, imaginan que lo que no ha sucedido no puede suceder.

El valor es locura cuando quiere sostener un edificio que se cae.

El amor

El amor es una tontería conseguida a fuerza de ingenio, o un ingenio vencido por la tontería.

El que no se ama a sí mismo no puede amar a nadie.

El amor puede transformar las cosas bajas y viles en dignas, excelsas.

El amor de los jóvenes no está en el corazón, sino en los ojos.

Un sentimiento moderado revela amor profundo, en tanto que si es excesivo indica falta de sensatez.

El amor no puede sonar bien excepto en boca del amante.

Cupido da muerte a unos con flechas y a otros con redes.

El juramento de un enamorado no tiene más fuerza que la palabra de un mozo de cervecería.

El dulce amor es alimento del diente de la fortuna.

Con el tiempo odiamos lo que tenemos a menudo.

La prosperidad es el verdadero lazo de los enamorados.

La pasión

Lo que nos proponemos en el calor de la pasión, calmada la pasión, lo abandonamos.

La cólera es semejante a un caballo fogoso, que cuando se deja en plena libertad se fatiga por su mismo ardor.

Por un exceso de velocidad podemos ir más allá del objeto alrededor del cual corremos y perderlo al rebasarlo.

Cuando dos fuegos se encuentran, consumen pronto el objeto que nutre su furia.

La sangre ardiente no puede obedecer los preceptos de la vejez.

Los lamentos de una mujer celosa son un veneno más mortal que la mordedura de un perro rabioso.

El engaño

Es un honrado engaño el que se adelanta y hace fracasar la astucia del hombre que pretendía engañar primero.

El conformismo

Los zánganos no chupan la sangre del águila; se contentan con robar los panales de las abejas.

La honradez

No hay que fiarse de quien ha violado una vez su palabra.

Una proposición honrada triunfa mejor exponiéndola sencillamente, pero es imprudente anunciar con sencillez lo que no es honrado.

Las lilas podridas huelen peor que la mala hierba.

El robo más mezquino es aquél que ni siquiera tiene la excusa de la pobreza.

Es obrar con la más perfecta rectitud no obrar cuando el acto por cumplir tiende a un fin malo.

Las armas son nobles cuando la razón para que se toman es justa.

A las que la fortuna hace bonitas, rara vez las hace honestas, y a las que hace honestas, las hace bien poco agraciadas.

Un átomo de impureza corrompe la más noble sustancia, rebajándola al nivel de su propia degradación.

Sé sincero contigo mismo, y de ello se seguirá, como la noche al día, que no puedas ser falso con nadie.

Las palabras

Las maldiciones no traspasan nunca los labios de los que las exhalan en el aire.

Los que no saben manifestar su pasión no aman, pero menos aman los que pregonan por todas partes sus amores.

No es el nombre, sino el modo de ser de la cosa, lo que constituye su valor.

Los que saben jugar con las palabras, con frecuencia las corrompen.

El silencio de la pura inocencia persuade a menudo allí donde la elocuencia fracasa.

Las palabras suenan bien cuando el que las pronuncia place al que las escucha.

La felicidad

La libertad desenfrenada se castiga con la desventura.

La locura

Los cabellos que quita el tiempo a los hombres se los devuelve en cordura.

La locura suele tener ocurrencias felices, que la razón lúcida no puede soltar con tanta suerte.

La locura puede más fácilmente deshacer la amistad que la sensatez unirla.

La inteligencia

Un idiota hace un dios de su vara y se atiene a la palabra que ha jurado por este dios.

Los vientres voluminosos poseen flacas molleras.

Los que no beben vino nunca llegan a nada; son generalmente tontos y cobardes.

Los hombres pueden interpretar las cosas a su manera, en sentido contrario al de las cosas mismas.

Perseverar en obstinado desconsuelo muestra una inteligencia limitada e inculta.

Las razones agudas no hacen mella en oídos tontos.

Los que tienen la cara redonda son, en su mayor parte, imbéciles.

La relatividad

La mano que da, por fea que sea, tendrá siempre un bello elogio.

El éxito de un chiste depende más del que lo escucha que del que lo hace.

Las cosas dulces al paladar son frecuentemente de agria digestión.

El que devora ávidamente, se ahoga con lo mismo que debiera alimentarle.

Se burla de las llagas quien nunca recibió una herida.

No hay cosa tan buena que, desviada de su buen uso, no trastorne su verdadero origen, cayendo en el abuso.

La virtud mal aplicada se convierte en vicio, y en ocasiones el vicio se dignifica por la acción.

Tan tarde llega el que va demasiado aprisa como el que va demasiado despacio.

Nada hay bueno ni malo si el pensamiento no lo hace tal.

Toda cosa corregida no es más que remendada.

La fresa crece bajo la ortiga, y los frutos más sabrosos progresan y maduran mejor en la vecindad de los de más grosera especie.

Para escalar las colinas elevadas, conviene caminar despacio al principio.

Por lo que nos falta reímos, lamentamos lo que tenemos: en cierta forma, seguimos siendo niños.

Están tan enfermos quienes indigestan de hartura como los que el vacío hace morir de hambre.

La desgracia

La desgracia es orgullosa y da fortaleza al que la aguarda.

El temer lo peor es con frecuencia el medio de remediarlo.

Llorar una desgracia consumada es el medio más seguro de atraerse una desgracia nueva.

Una vez que se disipan las nubes, dejan pasar los más bellos rayos.

Jamás estimamos en su precio el bien que gozamos; pero si lo perdemos, es cuando exageramos su valía.

El que padece de vértigos se imagina que el mundo da vueltas a su alrededor.

Los sabios no se detienen inertes en gemir sobre sus desgracias, sino que previenen inmediatamente los accidentes que los hacían gemir.

La ficción

El mundo es sólo un teatro donde cada cual ha de representar su papel.

La poesía más verdadera es la más abundante en ficciones.

El estudio

La recompensa del estudio es conocer las cosas negadas al sentido común.

Por la observación de la Historia, se pueden vaticinar las cosas probables que están todavía por nacer.

La justicia

Cada esclavo tiene en su mano el poder para cancelar su autoridad.

Cubre con planchas de oro el crimen, y la terrible lanza de la Justicia se romperá impotente ante él.

El orgullo

Los unicornios pueden cogerse burlándolos con árboles; los osos, con espejos; los elefantes, con hoyos; los leones, con trampas, y los hombres, con aduladores.

El orgullo echa a perder al hombre favorecido por el éxito.

La amistad

Cuando la amistad comienza a debilitarse y decaer, afecta ceremonias forzadas.

Donde existe verdadera amistad, no hay necesidad de ceremonias.

La autoestima

La autoestima no es un pecado tan vil como el desprecio de uno mismo.

La lujuria

Pueden encontrarse veinte tórtolas lascivas antes que un hombre casto.

La virginidad es una suicida que debería enterrarse lejos de toda tierra sagrada, como culpable del delito de lesa Naturaleza.

Beber provoca el deseo, pero impide la ejecución.

Cuando la sensualidad nos somete, perdemos el título de humanos.

El deseo

Una vez conseguidas, las cosas pierden su precio; el alma del placer está en la persecución.

La voluntad

Nuestros cuerpos son jardines en los que hacen de jardineros nuestras voluntades.

Terrores, furias, encargos de amigos, provocaciones amorosas, celos, recados para una dama, deseos de libertad, fiebre, locura, imponen una meta que la naturaleza no puede alcanzar si no la fuerzan, pues la voluntad, aunque enfermiza, se impone a la razón.

La falsedad

No están vacíos los corazones cuyo tímido son no hace repercutir ningún sentimiento hueco.

El destino

Los humanos somos para los dioses como las moscas para los niños juguetones: nos matan para su recreo.

La vida es un cuento narrado por un idiota, lleno de ruido y furia, y que nada significa.

Estamos tejidos de la misma tela que los sueños, y nuestra corta vida se cierra con un sueño.

El mundo es una ciudad llena de erráticas callejas, y la muerte es el mercado donde todos se encuentran.

El trabajo

El trabajo en que hallamos placer cura la pena que causa.

La generosidad

La carrera de un pródigo se parece a la del sol, con la diferencia de que no vuelve a salir.

El poder

La mollera sabia hace reverencias al imbécil dorado.

Los peces viven en el mar como los hombres en la tierra: los grandes se comen a los pequeños.

No han faltado hombres poderosos que han alabado al pueblo sin haberle amado nunca, y muchos de ellos que el pueblo ha amado sin saber por qué.

Aunque el poder sea un oso testarudo, con frecuencia se le lleva de la nariz con oro.

La indolencia

La fatiga puede roncar sobre un lecho de piedras, mientras que la inerte indolencia encuentra dura la almohada de pluma.